当我们听到莎娜·吐温或是李安·霍姆斯的所谓新派乡村乐时，总觉得那些歌如果用乡村音乐的标准来要求，少了一点东西，又多了一点什么。是什么让我们在听这些歌时不觉得愤怒，或是激动，不觉得自己被找回，或是已被度往光彩潋滟的空间？贵族不是一代造成的，乡村歌手也是一样。或许最初他们是不唱歌的，只是在草地上牧马放牛，在风雨中找回失散的羔羊，或是在晚霞中怅望天边，等待爱人归来，或是提着马灯打开木门，为丈夫摘掉衣服上的苍耳，然而总有些什么在心中滋长壮大，终有一天，成为歌，这些歌中，不会没有风雨、晚霞、青草、星空和纯朴的爱。而当通往乡村的路被隔绝，当歌手生长在城市之中，唱着别人写好的歌，当场片公司只是决定要有一个美女来唱一些乡村曲风的歌曲，当一切都像一道流水线似的运转起来，我们就听到了莎娜吐温的《The Woman in Me》或是《Come On Over》，这些歌，华丽、完美，无懈可击，销量惊人，我们即便是对它心中存疑也不敢大声说出，以免被人认为落伍。这些歌，像流水一样慢慢浸过我们本已疲惫不堪的生活，像是某个星期天的近午，我们睡眠过量，像哈姆雷特似的自问：起床还是不起？仅仅把它归咎于唱片公司的商业操作，也还不够，有需求才会有生产。那么，是我们已经老去而不自觉吗？是我们过于偏执吗？是我们逐渐变成一小撮吗？或许是因为，总有些什么是真的，曾经沧海那难为水，当我们听过唐·爱德华兹或是斯蒂夫·埃尔，毫无防备地被那些歌击中心灵，知道那些歌即便是在星空下被简简单单地唱出，不需要MTV，不需要排行榜，也足以使我们愿意生活，我们的胃口就被吊得过高了，或许是这样。
这首火遍2004年中国大街小巷的英文歌是张天王曾经唱过的《吻别》。在当今这个年头，经常听说的都是国内的某某翻唱国外谁谁的歌，但老外翻唱中国歌，这是不是头一次我不清楚，但绝对是少见的。话虽这样说，其实对于这种翻唱，我很早便接触到了。记得十多年前，也就是1995年左右，有一次在我哥家找到了一盘磁带，里面是当时比较流行的港台国语歌曲的英唱，所谓的英唱就是调还是这个调，只不过把歌词改成英文的了，就类似这首歌这样。这盘磁带的歌很多，里面就有吻别，其他的歌印象不深，能记住的还有新鸳鸯蝴蝶梦和祝福等，总共十几首的样子。这些歌不是一个人唱的，由于时间已久，演唱者是谁已无法考证，印象里应该不是老外。因为这磁带并不是盗版，好像是国内某公司出版的，而且当时国内兴过一阵英文翻唱热，应该是当年某公司找国内的一些业余歌手做的吧，这么多年过去了，那盘磁带现在早无影了，所有细节现在均已haven't got a clue. 不过从那时开始，就对它有了感性认识。其实我个人并不欣赏这种翻唱，虽然刚一听觉得很新鲜，相信每个人都有这种感受，但新鲜感很快就会消失，到那时，不仅不会认同翻唱者，相反还会觉得原唱更加出色。道理很简单，中文歌就是中文歌，英文歌就是英文歌，他们的区别并不仅仅是语言的不同，更多的还是在于曲调和曲风。只要这些不改变，无论你怎么唱，无论你用什么语言，听起来都还是中国味。从那以后多年过去了，市面上再也见不到类似的中文英唱磁带了，也许是唱片公司也懂得了这个道理，不再出了吧，因为谁也不想费力不讨好。现在反而有些怀念当年的那盘磁带，很后悔当年没有把它占为己有，呵呵。说了这么多，关于这期的歌手还一个字都没介绍呢，没关系，还有下一期。其实这Michael Learns To Rock（简称MLTR）并不是只有这一首让国内听众喜欢的歌，关于他们，在下一期里，那时我会有更多的话要说。
发表于 2009-2-14 00:28
发表于 2009-2-14 23:11